Miguel Rodríguez Sepúlveda. Ricardo Atl Laguna.

[English below]

Poco puedo decir al respecto de este personaje, solo espero que tenga algo que ver con lo que ustedes podrán percibir de el.

Pocas veces lo he visto producir, específicamente hablando del momento en que  trabaja físicamente en algo, pareciera que su mirada y su mente estuvieran siempre alerta rastreando y seleccionando el mundo, sustrayéndole pequeños detalles que se convierten en accidentes en su cerebro y se vuelven abismos en su obra. Al tiempo, y de regreso de este abismo trae consigo (por no decir puesto) un resultado; tal vez solo la experiencia, o un registro de esta. Una anécdota que contarnos con la cual nos hace reír o nos reta jugando con nuestra perplejidad agarrastrandonos a su deriva.

Es chido.                        Oye esto!!     “Que tal si  te reto a poner nuestros brazos uno junto a otro y en el limite dejamos caer una colilla de cigarro.   Yo quiero entrar a Big Brother para poder hacer una película con Rafael Inclan.  Sabes, hace dos años hice unos videos con unos amigos y todo era tan sencillo como pararse frente a la cámara y hacer algo: en uno me dieron de cachetadas hasta que me puse rojo y en el otro me la pase oliéndome las axilas.”

El cuerpo es una de sus obsesiones. El limite que nuestra piel y defectos nos imponen, la manera en que estos nos determinan y significan cuando concentramos nuestra voluntad en procurar evidenciarlos para…  ?   ¡Para no se que! (no soy Miguel) creo que es para liberarse de ellos, de la barrera simbólica que nos implica una marca en la piel; marca que nos identifica como un extrañoysingularsujeto entre tantos extrañosysingularessujetoscualquieras.

El autorretrato del niño mosca vuela y se multiplica y sonríe en el mismo vacío donde una figura de mujer  aparece y se imprime y se repite de un cuadro a otro, de una serie a otra sin cambio sustancial que no implique esta peculiar danza entre la sonrisa y la mujer (a veces una muchacha, casi una niña también). Allí todo se suspende solo el anhelo o la picardía subsisten, solo nada.

Las cosas cambian y en sus diarios escribe Si, es cierto, soy un pendejo.

Tal vez mañana nos invite a comer de si mismo, carnitas de si mismo y también se siente a degustar del antropofágico platillo preparado con cuidado, a dieta de jugos y tortas gladiador; engordándolo y adelgazándolo hasta obtener la textura ideal para los trozos de si mismo, para ofrecérsenos y participar del prójimo. Atrapándonos entre el principio, el fin y las posibles simbiosis de nuestros espacios, jugando con la distancia que impondremos a nuestra convivencia.

Así se las gasta El Mike, retándonos y auto-retándose ofreciendo el cascaron, comenzando en el punto donde el mundo se vuelve mundo y lo suyo se vuelve  realmente suyo.

Ricardo Atl Laguna Ramírez

D.F.  junio 2004

Miguel Rodríguez Sepúlveda. Ricardo Atl Laguna.

There is little I can say about this character; I only hope it has something to do with what you will be able to perceive of him.

I have rarely seen him produce, specifically speaking of the moment when he is physically working on something. It would seem that his gaze and his mind are always alert, tracking and selecting the world, extracting from it small details that become accidents in his brain and turn into abysses in his work. In time, and on his return from that abyss, he brings with him—not to say wearing—a result; perhaps only the experience, or a record of it. An anecdote to tell us, with which he makes us laugh or challenges us, playing with our perplexity, dragging us into his drift.

It’s cool. Listen to this! “What if I dare you to place our arms side by side and, right at the boundary, we let a cigarette butt fall? I want to get into Big Brother so I can make a film with Rafael Inclán. You know, two years ago I made some videos with friends and everything was as simple as standing in front of the camera and doing something: in one, they slapped me until I turned red, and in the other, I spent the whole time smelling my armpits.”

The body is one of his obsessions. The limit imposed on us by our skin and our defects, the way these determine and signify us when we concentrate our will on making them evident in order to…? In order to what, I don’t know! I am not Miguel. I think it is in order to free himself from them, from the symbolic barrier implied by a mark on the skin; a mark that identifies us as a strange-and-singular-subject among so many strange-and-singular-any-subjects.

The self-portrait of the fly-child flies and multiplies and smiles in the same void where the figure of a woman appears and is printed and repeated from one frame to another, from one series to another, with no substantial change other than this peculiar dance between the smile and the woman—sometimes a girl, almost a child as well. There, everything is suspended; only longing or mischief persists, only nothing.

Things change, and in his diaries he writes: Yes, it is true, I am an idiot.

Perhaps tomorrow he will invite us to eat from himself, carnitas made of himself, and will also sit down to savor the anthropophagic dish, carefully prepared on a diet of juices and Gladiador sandwiches; fattening and slimming himself down until reaching the ideal texture for the pieces of himself, in order to offer himself to us and take part in the other. Trapping us between the beginning, the end, and the possible symbioses of our spaces, playing with the distance we will impose upon our coexistence.

That is how El Mike operates: challenging us and challenging himself, offering the shell, beginning at the point where the world becomes world and what is his becomes truly his.

Ricardo Atl Laguna Ramírez

Mexico City, June 2004