El Regreso Del Niño Mosca. Luis Alberto Valdéz

[English below]

I.- El rey

Miguel Rodríguez Sepúlveda sabe bien lo que es aletear entre zumbidos, desde Veracruz hasta Tamaulipas y finalmente Monterrey. Es el artista que un día se reconoció en las fotografías infantiles como un rey de la mierda. Lo sabe y tratando de recuperar esos disfraces bien merecidos que un niño educado entre emociones malsanas se merece, retoma esas fotografías: Un Miguel con alas de mosca detrás como un ángel de la podredumbre. Un adulto que se reconoce como un profesional del zumbido bzzz bzzz.

Insisto en dejar de lado las burlas, la idea de que Miguel Rodríguez tiene su  serie de autorretratos dentro de una cabina de fotografias instantáneas (expuestas en la Fototeca Nuevo León), para proponerme la autopsia de un niño disfrazado de astronauta. Un hijo no reconocido de Flash Gordon que muestra su sonrisa debajo del casco. Y le pregunté al tal Miguel “porqué un astronauta”… ¿qué tiene de interesante la idea de un astronauta urbano para que ahora se le retome en videoclips y arte fotográfico?

Y Miguel responde que ese casco fue un regalo que le dieron y él andaba como mugre loco emocionado porque se creía astronauta y sus familiares le tomaron fotos. “Ah, qué chamaquillo tan lindo”, han de haber pensado los que le dijeron “párate allí y sonríe”. En algún momento él se divirtió robando esas imágenes de la casa familiar, para alterarlas. Para afirmarse que “eso es una mierda” y exhibir, exhibir, hasta tener la oportunidad de desgastar la crítica a una niñez emocional, convencida muy en su tiempo.

II.- El sello

En más de un departamento de los Condominios Constitución hay marcas de un sello con la imagen infantil de Miguel Rodríguez. Entras a su departamento y hay formas de mujer, de traseros femeninos, de entre piernas que vistas más de cerca son el gesto ese entre sonrisa tímida y nerviosismo infantil. Es un niño que no presiente, que se atiene sin embargo al exhibicionismo en que lo sitúa su demonio, del artista que se burla y alienta a todos a seguir burlándose del infante que fue y sigue siendo rey. Rey de la mierda.

Ahora ese rey permanece en su sello, sobre superficies blancas con alas de colores, expuesto es una sala de la Casa de la Cultura de Nuevo León. Ha sido elegido para la Bienal 2002 y con esto quedo en la idea que los niños sobreviven más allá de la carcajada. Más allá de la experimentación. Más insectos que ángeles. Alas que brillan, que le hacen notable pero no símbolo de una divinidad. Hay que aprovecharse de esa ingenuidad a la que hemos sobrevivido.

Luis Alberto Valdez

Poeta

Publicado en la sección de cultura del periódico

El Porvenir de Monterrey, NL

en algún domingo de noviembre del 2002

The Return of the Fly Boy. Luis Alberto Valdéz

I. The King

Miguel Rodríguez Sepúlveda knows well what it means to flutter amid buzzing, from Veracruz to Tamaulipas and finally Monterrey. He is the artist who one day recognized himself in childhood photographs as a king of shit. He knows it and, trying to recover those well-deserved disguises earned by a child raised among unhealthy emotions, he takes up those photographs again: a Miguel with fly wings behind him, like an angel of rot. An adult who recognizes himself as a professional of the buzz: bzzz bzzz.

I insist on setting aside the mockery, the idea that Miguel Rodríguez has his series of self-portraits inside an instant-photo booth, exhibited at Fototeca Nuevo León, in order to propose an autopsy of a child dressed as an astronaut. An unacknowledged son of Flash Gordon showing his smile beneath the helmet. And I asked this Miguel: “Why an astronaut?” What is so interesting about the idea of an urban astronaut that it is now being taken up again in video clips and photographic art?

And Miguel answers that the helmet was a gift he had been given, and he went around like a filthy madman, thrilled because he believed he was an astronaut, and his relatives took pictures of him. “Ah, what a cute little boy,” those who told him “stand there and smile” must have thought. At some point, he amused himself by stealing those images from the family home in order to alter them. In order to affirm to himself that “this is shit” and to exhibit, exhibit, until he had the chance to wear down the critique of an emotional childhood, fully convinced in its time.

II. The Stamp

In more than one apartment of the Condominios Constitución, there are marks from a stamp bearing Miguel Rodríguez’s childhood image. You enter his apartment and there are forms of women, female buttocks, areas between legs that, seen more closely, are that gesture between a timid smile and childhood nervousness. He is a child who does not foresee, who nevertheless submits to the exhibitionism in which his demon places him: the artist who mocks and encourages everyone to keep mocking the infant he was and continues to be. King of shit.

Now that king remains in his stamp, on white surfaces with colored wings, exhibited in a room at Casa de la Cultura de Nuevo León. He has been selected for the 2002 Biennial, and with this I am left with the idea that children survive beyond laughter. Beyond experimentation. More insects than angels. Wings that shine, that make him noticeable, but not the symbol of a divinity. We must take advantage of that innocence we have survived.

Luis Alberto Valdez

Poet

Published in the culture section of the newspaper El Porvenir, Monterrey, Nuevo León on some Sunday in November 2002